Rolling Stone

The-Dream, the R&B singer and behind-the-scenes power player, recentemente gabou-se de um pagamento de 15 milhões de dólares por escrever o “Umbrella” de Rihanna de 2007. É verdade? “Quando se tem uma canção cruzada, apenas se ganha cada vez mais dinheiro”, diz Tom DeSavia, um vice-presidente da Notable Music, uma editora musical de 50 anos fundada pelo falecido compositor Cy Coleman. “Eles apenas fazem montes de dinheiro de todas as fontes”

Mas o nosso palpite é que The-Dream está a exagerar. Cada vez que uma faixa ou disco é vendido, todos os compositores recebem um total de 9,1 cêntimos em pagamentos mecânicos de fidelidade. (Isto pode causar todo o tipo de exemplos loucos de “dinheiro da caixa de correio”. Famosamente, Curtis Stigers cobriu “(What’s So Funny ‘Bout) Peace, Love and Understanding” na banda sonora de Whitney Houston de 1992 The Bodyguard. A banda sonora passou a vender 17 milhões de cópias nos Estados Unidos, o que significa que o compositor, ex-pub-rocker britânico Nick Lowe, recebeu cheques de aproximadamente $1,547 milhões de dólares na sua caixa de correio). “Umbrella” vendeu 4 milhões de faixas e foi incluído em 2,72 milhões de vendas do álbum Good Girl Gone Bad, o que significa que os quatro compositores (incluindo o rapper Jay-Z) partilharam $611,520, sem contar com as vendas mundiais.

Obviamente, há muito mais maneiras de um compositor ganhar dinheiro. Se a canção aparecer num filme, programa de televisão, videojogo ou comercial, a editora ou editora discográfica faz um acordo e o compositor recebe uma certa quantia (normalmente grande) em royalties de licenciamento. E um grande sucesso como “Rolling in the Deep” ou “Poker Face” pode ganhar até $500.000 por ano apenas em royalties de rádio. Além disso, as canções criam royalties quando são apresentadas em concerto – por qualquer pessoa – assim como em espectáculos de prémios ou eventos desportivos. Também recebem (pequenos mas crescentes) royalties de streaming online – Spotify, YouTube, Rhapsody e outros. “Durante uma vida inteira? Milhões, se a canção se tornar um padrão e ficar pendurada durante 20 ou 30 anos”, diz Seth Saltzman, vice-presidente sénior da Sociedade Americana de Compositores, Autores e Editores, que se assegura de que os seus 400.000 membros recebem os royalties que lhes são devidos. “Muitos fluxos de rendimentos diferentes que poderiam acontecer”

Aqui está um decréscimo de quanto é que 10 compositores fizeram de êxitos recentes de sucesso de bilheteira. Os números referem-se a royalties mecânicos baseados nas vendas de faixas e álbuns dos EUA a partir de Janeiro de 2012, de acordo com a Nielsen SoundScan. Cada filme e cada negócio de televisão é diferente, por isso não temos ideia de quanto dinheiro extra estas canções ganharam com o licenciamento. Também não podemos dizer como o dinheiro é dividido entre cada compositor e a sua editora – num negócio típico, uma grande editora aceitará metade do total de royalties de um escritor inexperiente, fontes dizem.

Por Steve Knopper

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