Poltergeist (filme de 1982)

Muito filmado na Roxbury Street em Simi Valley, Califórnia.

Crédito criativoEdit

Uma cláusula no seu contrato com a Universal Studios impediu Steven Spielberg de realizar qualquer outro filme enquanto preparava E.T. o Extra-Terrestre. De acordo com Tobe Hooper, o conceito central do filme era o seu, que ele lançou a Spielberg depois de recusar a oferta para dirigir Night Skies. Time e Newsweek marcaram o Verão de 1982 como “The Spielberg Summer”, porque E.T. e Poltergeist foram lançados com uma semana de intervalo em Junho. Houve sugestões de que Spielberg, para além de co-produtor e co-escritor de Poltergeist, tinha também servido como seu co-director de facto. Esta opinião foi reforçada por várias declarações que Spielberg tinha feito sobre o seu envolvimento no filme, incluindo uma citação feita num artigo do Los Angeles Times em 24 de Maio de 1982: “Tobe não é … um tipo de pessoa que se encarrega de tudo. Se fosse feita uma pergunta e não houvesse uma resposta imediata, eu saltava para dentro e dizia o que podíamos fazer. Tobe acenaria com a cabeça, e isso tornou-se o processo de colaboração”

Que o mesmo artigo do Los Angeles Times assinalava que o “Directors Guild of America” tinha “aberto uma investigação sobre a questão de saber se o crédito oficial de Hooper estava ou não a ser denegrido por declarações feitas por Spielberg, alegando aparentemente autoria”. A investigação terminou com a decisão de um árbitro que “a MGM/UA Entertainment Co. deve pagar $15.000 ao director Tobe Hooper porque o estúdio deu ao produtor Steven Spielberg um crédito maior do que o que Hooper recebeu nos seus atrelados”, embora observando também que “existem questões mais amplas de disputa entre o produtor-escritor (Spielberg) e o director” (danos originais de $200.000 foram originalmente pedidos pela DGA). O co-produtor Frank Marshall disse ao Los Angeles Times que “a força criativa do filme foi Steven”. Tobe era o realizador e estava no cenário todos os dias. Mas Steven fez o design de cada storyboard e esteve no set todos os dias, excepto durante três dias quando esteve no Havai com Lucas”. No entanto, Hooper declarou que “fez metade dos storyboards”

O Hollywood Reporter imprimiu uma carta aberta de Spielberg a Hooper na semana do lançamento do filme.

Regravelmente, alguns dos jornalistas compreenderam mal a relação bastante única e criativa que você e eu partilhámos ao longo de toda a realização do Poltergeist.

Gostei da sua abertura ao permitir-me, como escritor e produtor, um amplo espaço para o envolvimento criativo, tal como sei que estava feliz com a liberdade que tinha para dirigir Poltergeist tão maravilhosamente.

Atraves do argumento que aceitou uma visão deste filme muito intenso desde o início, e como realizador, entregou a mercadoria. Actuou de forma responsável e profissional ao longo de todo o filme, e desejo-lhe muito sucesso no seu próximo projecto.

Numa entrevista de 2007 com Ain’t It Cool News, Zelda Rubinstein discutiu as suas recordações do processo de filmagem. Ela disse que “Steven dirigiu todos os seis dias” que ela estava no cenário: “Tobe preparou as filmagens e Steven fez os ajustes”. Ela também alegou que Hooper “permitiu que alguns agentes químicos inaceitáveis entrassem no seu trabalho” e, quando foi à audição para Hooper e Spielberg, naquele momento, que “Tobe estava apenas parcialmente presente”. Comentários do actor James Karen, em relação a um 25º aniversário Q&Um evento em que ambos tinham participado, alegaram subsequentemente que estas observações eram injustas para Hooper. “Ela deitou-se em Tobe e eu não sei porquê … Tobe foi gentil com ela”

Num artigo da Rue Morgue de 2012 preparado para o 30º aniversário, entrevistas sobre o filme foram compiladas a partir de vários membros do elenco e da tripulação. Em resposta à pergunta da revista sobre a questão da autoria, os membros do elenco foram unânimes ao lado de Hooper. James Karen disse: “Tobe passou um mau bocado nesse filme. É difícil quando um produtor está no set todos os dias e sempre se falou muito sobre isso”. Eu considerava Tobe o meu realizador. Essa é a minha posição sobre todos esses rumores”. declarou Martin Casella: “Tanta coisa de Poltergeist parece e sente-se como um filme de Spielberg, mas a minha recordação é que Tobe era maioritariamente realizador”. Oliver Robins: “O tipo que monta as filmagens, bloqueia os actores e trabalha com a equipa para criar uma visão é o realizador. Nesses termos, Tobe era o realizador. Foi ele que me dirigiu, de qualquer forma”. O maquilhador e realizador Craig Reardon afirmou que Spielberg teve frequentemente a última palavra, como quando a sua versão original do bife canceroso que ele fez em conformidade com as especificações de Hooper foi finalmente vetada por Spielberg: “Embora o primeiro bife não representasse uma quantidade matadora de trabalho, tinha consumido tempo e esforço suficientes – nenhum dos quais eu podia desperdiçar – que determinei no futuro para garantir que tudo o que eu preparasse seria aprovado antecipadamente por Spielberg, bem como por Hooper”

Na sequência da conclusão da fotografia principal na primeira semana de Agosto de 1981, Hooper passou dez semanas na sala de montagem a montar o primeiro corte do filme. Spielberg passou grande parte deste tempo a supervisionar a fotografia SFX a ser realizada na Industrial Light & Magic (ILM).

Numa entrevista de 2015 com a revista online Film Talk, Hooper foi questionado sobre a controvérsia. Afirmou que os rumores foram iniciados por um artigo no Los Angeles Times depois dos seus repórteres terem visto Spielberg a ajudar Hooper a obter imagens de “pequenos carros de corrida” em frente da casa enquanto Hooper estava ocupado a filmar outra cena noutro local. “A partir daí, tornou-se a sua própria lenda. É assim que me lembro; eu estava a fazer o filme e, mais tarde, ouvi estas coisas depois de terminado. Não consigo realmente estabelecer o recorde muito mais directo do que isso”

De acordo com o website da Blumhouse Productions, John R. Leonetti, assistente da câmara Poltergeist 1st, relatou que Spielberg dirigiu o filme mais do que Hooper, afirmando: “Hooper era tão simpático e apenas feliz por estar lá. Ele teve uma contribuição criativa. Steven desenvolveu o filme, e era dele a dirigir, excepto que havia a antecipação de uma greve de realizadores, por isso ele era “o produtor”, mas na realidade dirigiu-o no caso de haver uma greve e Tobe estava na boa com isso. Não era nada contra Tobe. De vez em quando, de vez em quando, ele deixava realmente o cenário e deixava Tobe fazer algumas coisas só porque. Mas na verdade, Steven dirigiu-o”

Following Hooper’s passing on August 27, 2017, o realizador Mick Garris, que foi publicitário no filme e visitou o set em várias ocasiões, veio em defesa de Hooper no podcast Post Mortem:

Tobe estava sempre a chamar à acção e ao corte. Tobe tinha estado profundamente envolvido em toda a pré-produção e em tudo. Mas Steven é um tipo que vai entrar e dar as ordens. E assim, está no seu primeiro filme de estúdio, contratado por Steven Spielberg, que está entusiasticamente envolvido neste filme. Vai dizer: ‘Pare com isso… deixe-me fazer isto’? O que fez.

Tobe foi um excelente realizador. Acho que não era o Steven que estava a controlar. Acho que era o Steven que estava entusiasmado. E ninguém estava lá para proteger o Tobe. Mas toda a pré-produção foi feita por Tobe. Tobe esteve sempre presente. A visão de Tobe é muito realizada lá. E Tobe recebeu crédito porque merecia crédito. Incluindo… Steven Spielberg disse que.

Sim, Steven Spielberg estava muito envolvido. É um filme de Tobe Hooper.

Efeitos especiaisEdit

Os efeitos especiais para Poltergeist foram produzidos pela Industrial Light and Magic, que foram supervisionados por Richard Edlund. O filme recebeu o Prémio BAFTA para Melhores Efeitos Visuais Especiais e foi nomeado para o Prémio da Academia para Melhores Efeitos Visuais, perdendo esse prémio para o outro êxito de Verão de Spielberg, E.T. o Extra-Terrestre.

MusicEdit

A música para Poltergeist foi escrita pelo veterano compositor Jerry Goldsmith. Ele escreveu vários temas para a partitura, incluindo a canção de embalar “Carol Anne’s Theme” para representar a vida suburbana feliz e a jovem protagonista feminina, uma elegante melodia semi-religiosa para lidar com as almas apanhadas entre mundos, e várias explosões atonais dissonantes durante momentos de terror. A partitura passou a ser atribuída a Goldsmith uma nomeação ao Óscar de Melhor Partitura Original, embora tenha perdido para o colega compositor John Williams para E.T. o Extra-Terrestre.

A partitura de Goldsmith foi lançada pela primeira vez em 1982 em LP através da MGM Records numa versão de 38 minutos. A Rhino Movie Music lançou mais tarde um corte de 68 minutos em CD, em 1997. Um álbum de banda sonora de dois discos foi mais tarde seguido em 9 de Dezembro de 2010 por Film Score Monthly com fonte adicional e material alternativo. O lançamento de 2010 também incluiu faixas anteriormente inéditas da partitura do Goldsmith ao The Prize (1963).

Existe uma versão alternativa do “Carol Anne’s theme” que tem letra. Essa versão tem o título não oficial de “Bless this House” (que é uma linha do refrão). Não foi apresentada no filme, mas fazia parte do álbum original.

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