Poltergeist (Film von 1982)

Die meisten Aufnahmen entstanden in der Roxbury Street in Simi Valley, Kalifornien.

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Eine Klausel in seinem Vertrag mit Universal Studios hinderte Steven Spielberg daran, während der Vorbereitung von E.T. the Extra-Terrestrial bei einem anderen Film Regie zu führen. Laut Tobe Hooper stammte das Kernkonzept des Films von ihm, das er Spielberg vorschlug, nachdem er das Angebot abgelehnt hatte, bei Night Skies Regie zu führen. Time und Newsweek bezeichneten den Sommer 1982 als „The Spielberg Summer“, weil E.T. und Poltergeist im Juni im Abstand von einer Woche veröffentlicht wurden. Es gab Andeutungen, dass Spielberg nicht nur der Co-Produzent und Co-Autor von Poltergeist war, sondern auch de facto als Co-Regisseur fungierte. Diese Ansicht wurde durch verschiedene Aussagen Spielbergs über seine Beteiligung an dem Film untermauert, darunter ein Zitat in einem Artikel der Los Angeles Times vom 24. Mai 1982: „Tobe ist nicht … ein Typ, der die Dinge in die Hand nimmt. Wenn eine Frage gestellt wurde und nicht sofort eine Antwort kam, schaltete ich mich ein und sagte, was wir tun könnten. Tobe nickte zustimmend, und so entstand der Prozess der Zusammenarbeit.“

Im selben Artikel der Los Angeles Times wurde vermerkt, dass die Directors Guild of America „eine Untersuchung darüber eingeleitet hatte, ob Hoopers offizieller Verdienst durch Aussagen Spielbergs, der offenbar die Autorenschaft beansprucht, verunglimpft wurde.“ Die Untersuchung endete mit der Entscheidung eines Schiedsrichters, dass „MGM/UA Entertainment Co. 15.000 Dollar an den Regisseur Tobe Hooper zahlen muss, weil das Studio dem Produzenten Steven Spielberg eine größere Gutschrift gegeben hat, als Hooper in seinen Trailern bekam“, obwohl es auch feststellte, dass „breitere Streitpunkte zwischen dem Produzenten-Autor (Spielberg) und dem Regisseur bestehen“ (ursprünglich wurde von der DGA ein Schadenersatz von 200.000 Dollar gefordert). Co-Produzent Frank Marshall sagte der Los Angeles Times, dass „die kreative Kraft des Films Steven war. Tobe war der Regisseur und war jeden Tag am Set. Aber Steven machte den Entwurf für jedes Storyboard und er war jeden Tag am Set, außer an drei Tagen, als er mit Lucas auf Hawaii war.“ Hooper erklärte jedoch, dass er „die Hälfte der Storyboards gemacht hat“

Der Hollywood Reporter druckte in der Woche der Veröffentlichung des Films einen offenen Brief von Spielberg an Hooper.

Bedauerlicherweise hat ein Teil der Presse die ziemlich einzigartige, kreative Beziehung missverstanden, die Sie und ich während der Entstehung von Poltergeist hatten.

Ich habe Ihre Offenheit genossen, mir als Autor und Produzent einen weiten Spielraum für die kreative Beteiligung einzuräumen, genauso wie ich weiß, dass Sie glücklich über die Freiheit waren, die Sie hatten, um Poltergeist so wunderbar zu inszenieren.

Durch das Drehbuch haben Sie von Anfang an eine Vision dieses sehr intensiven Films akzeptiert, und als Regisseur haben Sie die Ware geliefert. Du hast durchweg verantwortungsvoll und professionell gearbeitet, und ich wünsche dir viel Erfolg bei deinem nächsten Projekt.

In einem Interview mit Ain’t It Cool News aus dem Jahr 2007 sprach Zelda Rubinstein über ihre Erinnerungen an den Drehprozess. Sie sagte, dass „Steven alle sechs Tage Regie führte“, an denen sie am Set war: „Tobe richtete die Aufnahmen ein und Steven machte die Anpassungen.“ Sie behauptete auch, dass Hooper „einige inakzeptable chemische Mittel in seine Arbeit einfließen ließ“, und dass, als sie zum Vorsprechen für Hooper und Spielberg ging, „Tobe nur teilweise da war.“ Kommentare des Schauspielers James Karen, in Bezug auf eine Veranstaltung zum 25-jährigen Jubiläum von Q&A, an der beide teilgenommen hatten, haben diese Äußerungen später als unfair gegenüber Hooper bezeichnet. „Sie legte sich mit Tobe an und ich weiß nicht, warum … Tobe war nett zu ihr.“

In einem Rue Morgue-Artikel aus dem Jahr 2012, der für das 30-jährige Jubiläum vorbereitet wurde, wurden Interviews von mehreren Darstellern und Crew-Mitgliedern zum Film zusammengestellt. Auf die Frage des Magazins nach der Frage der Autorenschaft stellten sich die Darsteller einstimmig auf die Seite von Hooper. James Karen sagte: „Tobe hatte eine harte Zeit bei diesem Film. Es ist hart, wenn ein Produzent jeden Tag am Set ist, und es gab immer viel Gerede darüber. Ich betrachtete Tobe als meinen Regisseur. Das ist mein Standpunkt zu all diesen Gerüchten.“ Martin Casella erklärte: „So vieles an Poltergeist sieht aus und fühlt sich an wie ein Spielberg-Film, aber meiner Erinnerung nach führte Tobe hauptsächlich Regie.“ Oliver Robins: „Derjenige, der die Aufnahmen einrichtet, die Schauspieler blockiert und mit der Crew zusammenarbeitet, um eine Vision zu schaffen, ist der Regisseur. In diesem Sinne war Tobe der Regisseur. Er ist jedenfalls derjenige, der bei mir Regie geführt hat.“ Make-up- und Effekt-Mann Craig Reardon erklärte, dass Spielberg oft das letzte Wort hatte, so zum Beispiel, als seine ursprüngliche Version des krebsartigen Steaks, die er nach Hoopers Vorgaben anfertigte, letztlich von Spielberg abgelehnt wurde: „Obwohl das erste Steak keine mörderische Menge an Arbeit darstellte, hatte es genug Zeit und Mühe gekostet – von denen ich es mir nicht leisten konnte, sie zu verschwenden -, so dass ich mich entschloss, in Zukunft sicherzustellen, dass alles, was ich vorbereitete, sowohl von Spielberg als auch von Hooper im Voraus genehmigt wurde.“

Nach der Fertigstellung der Hauptaufnahmen in der ersten Augustwoche 1981 verbrachte Hooper zehn Wochen im Schneideraum, um den ersten Schnitt des Films zusammenzustellen. Spielberg verbrachte einen Großteil dieser Zeit damit, die SFX-Aufnahmen zu überwachen, die bei Industrial Light & Magic (ILM) stattfanden.

In einem Interview mit der Online-Zeitschrift Film Talk im Jahr 2015 wurde Hooper auf die Kontroverse angesprochen. Er behauptete, dass die Gerüchte durch einen Artikel in der Los Angeles Times ausgelöst wurden, nachdem deren Reporter sahen, wie Spielberg Hooper dabei half, Aufnahmen von „kleinen Rennautos“ vor dem Haus zu machen, während Hooper an anderer Stelle mit dem Dreh einer anderen Szene beschäftigt war. „Von da an wurde es zu einer eigenen Legende. So erinnere ich mich daran; ich habe den Film gemacht und später, nachdem er fertig war, habe ich dieses Zeug gehört.

Auf der Website von Blumhouse Productions berichtet der erste Kameraassistent von Poltergeist, John R. Leonetti, dass Spielberg mehr Regie führte als Hooper: „Hooper war so nett und einfach glücklich, dabei zu sein. Er hatte einen kreativen Input. Steven entwickelte den Film, und es war seine Aufgabe, Regie zu führen, außer dass ein Streik der Regisseure befürchtet wurde, also war er ‚der Produzent‘, aber in Wirklichkeit führte er Regie, für den Fall, dass es einen Streik geben würde, und Tobe war damit einverstanden. Es war nichts gegen Tobe. Ab und zu verließ er tatsächlich das Set und ließ Tobe ein paar Dinge machen, einfach so. Aber in Wirklichkeit führte Steven Regie.“

Nach Hoopers Tod am 27. August 2017 kam Regisseur Mick Garris, der als Publizist am Film beteiligt war und das Set mehrmals besuchte, im Post Mortem-Podcast zu Hoopers Verteidigung:

Tobe war immer für Action und Schnitt. Tobe war tief in die Vorproduktion und alles andere involviert. Aber Steven ist ein Typ, der reinkommt und das Sagen hat. Sie arbeiten also an Ihrem ersten Studiofilm und werden von Steven Spielberg angeheuert, der mit Begeisterung an diesem Film beteiligt ist. Wirst du sagen: ‚Hör auf damit… lass mich das machen‘? Was auch geschah.

Tobe war ein grandioser Filmemacher. Ich glaube nicht, dass es daran lag, dass Steven kontrollierend war. Ich glaube, es war, dass Steven enthusiastisch war. Und niemand war da, um Tobe zu schützen. Aber die ganze Vorproduktion wurde von Tobe gemacht. Tobe war die ganze Zeit da. Tobes Vision ist dort sehr stark verwirklicht. Und Tobe bekam Anerkennung, weil er Anerkennung verdiente. Einschließlich… Steven Spielberg hat das gesagt.

Ja, Steven Spielberg war sehr stark involviert. Es ist ein Tobe Hooper-Film.

SpezialeffekteEdit

Die Spezialeffekte für Poltergeist wurden von Industrial Light and Magic produziert, die von Richard Edlund betreut wurden. Der Film wurde mit dem BAFTA Award für die besten visuellen Spezialeffekte ausgezeichnet und war für den Academy Award für die besten visuellen Effekte nominiert, verlor diesen Preis aber an Spielbergs anderen Sommerhit, E.T. the Extra-Terrestrial.

MusikEdit

Die Musik für Poltergeist wurde von dem erfahrenen Komponisten Jerry Goldsmith geschrieben. Er schrieb mehrere Themen für den Score, darunter das Wiegenlied „Carol Anne’s Theme“, um das glückselige Vorstadtleben und die junge weibliche Protagonistin zu repräsentieren, eine elegante, halb-religiöse Melodie für den Umgang mit den Seelen, die zwischen den Welten gefangen sind, und mehrere dissonante, atonale Explosionen während der Momente des Terrors. Die Filmmusik brachte Goldsmith eine Oscar-Nominierung für die beste Filmmusik ein, obwohl er gegen seinen Komponistenkollegen John Williams für E.T. the Extra-Terrestrial verlor.

Goldsmiths Filmmusik wurde erstmals 1982 auf LP durch MGM Records in einer 38-minütigen Version veröffentlicht. Rhino Movie Music veröffentlichte später eine 68-minütige Version auf CD im Jahr 1997. Ein Zwei-Disc-Soundtrack-Album folgte später am 9. Dezember 2010 bei Film Score Monthly mit zusätzlichem Quell- und Alternativmaterial. Die Veröffentlichung von 2010 enthielt auch bisher unveröffentlichte Stücke aus Goldsmiths Partitur zu The Prize (1963).

Es gibt eine alternative Version von „Carol Anne’s theme“, die einen Text enthält. Diese Version trägt den inoffiziellen Titel „Bless this House“ (was eine Zeile aus dem Refrain ist). Sie war nicht im Film zu hören, war aber Teil des Original-Albums.

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