Rolling Stone

The-Dream, wokalista R&B i zakulisowy gracz, pochwalił się ostatnio 15 milionami dolarów wypłaty za napisanie hitu „Umbrella” Rihanny z 2007 roku. Prawda? „Kiedy masz cross-over piosenki, to po prostu robi coraz więcej i więcej pieniędzy,” mówi Tom DeSavia, wiceprezes w Notable Music, 50-letni wydawca muzyczny założony przez zmarłego autora piosenek Cy Coleman. „Oni po prostu zarabiają kupę kasy z każdego źródła.”

Ale wydaje nam się, że The-Dream przesadza. Za każdym razem, gdy utwór lub płyta się sprzedaje, wszyscy autorzy piosenek otrzymują w sumie 9,1 centa w mechanicznych opłatach licencyjnych. (To może powodować wszelkiego rodzaju szalone przykłady „pieniędzy ze skrzynki pocztowej”. Słynny Curtis Stigers wykonał „(What’s So Funny 'Bout) Peace, Love and Understanding” na ścieżce dźwiękowej do filmu „The Bodyguard” Whitney Houston z 1992 roku. Utwór ten sprzedał się w Stanach Zjednoczonych w 17 milionach egzemplarzy, co oznacza, że autor piosenki, były brytyjski pub-rocker Nick Lowe, otrzymał do swojej skrzynki pocztowej czeki na około 1,547 miliona dolarów). „Umbrella” sprzedała się w 4 milionach utworów i znalazła się na 2,72 milionach sprzedanych egzemplarzy albumu Good Girl Gone Bad, co oznacza, że wszyscy czterej autorzy piosenek (w tym raper Jay-Z) podzielili się 611 520 dolarami, nie licząc sprzedaży na całym świecie.

Oczywiście, istnieje o wiele więcej sposobów na zarobienie pieniędzy przez autora piosenek. Jeśli piosenka pojawia się w filmie, programie telewizyjnym, grze wideo lub reklamie, wydawca lub wytwórnia płytowa zawiera umowę, a autor dostaje pewną (zazwyczaj dużą) kwotę w tantiemach licencyjnych. A ogromny hit, taki jak „Rolling in the Deep” czy „Poker Face” może zarobić nawet 500 000 dolarów rocznie tylko z tytułu tantiem radiowych. Dodatkowo, piosenki generują tantiemy, gdy są wykonywane na koncertach – przez kogokolwiek – jak również na rozdaniach nagród czy imprezach sportowych. Pobierają również (niewielkie, ale rosnące) tantiemy z transmisji strumieniowych online – Spotify, YouTube, Rhapsody i innych. „Przez całe życie? Miliony, jeśli piosenka stanie się standardem i przetrwa 20 lub 30 lat” – mówi Seth Saltzman, starszy wiceprezes Amerykańskiego Stowarzyszenia Kompozytorów, Autorów i Wydawców, które dba o to, by jego 400 tys. członków otrzymywało należne im tantiemy. „Mnóstwo różnych strumieni dochodów, które mogą się zdarzyć.”

Oto zestawienie, ile 10 autorów piosenek zarobiło na ostatnich hitach. Liczby te odnoszą się do mechanicznych tantiem opartych na sprzedaży utworów i albumów w USA od stycznia 2012, według Nielsen SoundScan. Każda umowa filmowa i telewizyjna jest inna, więc nie mamy pojęcia, ile dodatkowych pieniędzy zarobiły te piosenki na licencjach. Nie możemy też powiedzieć, jak te pieniądze są dzielone pomiędzy każdego autora i jego firmę wydawniczą – w typowej umowie, duży wydawca bierze połowę łącznych tantiem niedoświadczonego autora, jak twierdzą źródła.

By Steve Knopper

Dodaj komentarz

Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *