Poltergeist (film uit 1982)

Merendeel gefilmd in Roxbury Street in Simi Valley, Californië.

Creative creditEdit

Een clausule in zijn contract met Universal Studios weerhield Steven Spielberg ervan een andere film te regisseren terwijl hij bezig was met de voorbereiding van E.T. the Extra-Terrestrial. Volgens Tobe Hooper was het basisconcept van de film van hem, dat hij aan Spielberg voorlegde nadat hij het aanbod om Night Skies te regisseren had afgeslagen. Time en Newsweek noemden de zomer van 1982 “The Spielberg Summer” omdat E.T. en Poltergeist een week na elkaar werden uitgebracht in juni. Er werd gesuggereerd dat Spielberg niet alleen coproducent en co-schrijver van Poltergeist was, maar ook de facto co-regisseur was geweest. Dit standpunt werd ondersteund door verschillende uitspraken van Spielberg over zijn betrokkenheid bij de film, waaronder een citaat in een artikel in de Los Angeles Times van 24 mei 1982: “Tobe is niet … een soort man die de leiding neemt. Als er een vraag werd gesteld en er kwam niet meteen een antwoord, dan sprong ik in en zei wat we konden doen. Tobe knikte dan instemmend, en dat werd het proces van samenwerking.”

In datzelfde artikel in de Los Angeles Times stond dat de Directors Guild of America “een onderzoek had ingesteld naar de vraag of Hooper’s officiële krediet al dan niet in diskrediet was gebracht door uitspraken van Spielberg, die blijkbaar het auteurschap claimde.” Het onderzoek eindigde in een uitspraak van een arbiter dat “MGM/UA Entertainment Co. 15.000 dollar moet betalen aan regisseur Tobe Hooper omdat de studio producent Steven Spielberg meer krediet heeft gegeven dan Hooper in zijn trailers kreeg,” hoewel ook werd opgemerkt dat “er bredere geschilpunten bestaan tussen producent-schrijver (Spielberg) en de regisseur” (de oorspronkelijke schadevergoeding van 200.000 dollar werd oorspronkelijk door de DGA geëist). Mede-producent Frank Marshall vertelde de Los Angeles Times dat “de creatieve kracht van de film Steven was. Tobe was de regisseur en was elke dag op de set. Maar Steven deed het ontwerp voor elk storyboard en hij was elke dag op de set, behalve drie dagen toen hij met Lucas in Hawaii was.” Hooper verklaarde echter dat hij “de helft van de storyboards deed.”

The Hollywood Reporter drukte een open brief af van Spielberg aan Hooper in de week van de release van de film.

Het is jammer dat een deel van de pers de nogal unieke, creatieve relatie die jij en ik deelden tijdens het maken van Poltergeist, verkeerd heeft begrepen.

Ik heb genoten van je openheid door mij, als schrijver en producent, een ruime marge te geven voor creatieve betrokkenheid, net zoals ik weet dat jij blij was met de vrijheid die je had om Poltergeist zo geweldig te regisseren.

Door middel van het scenario accepteerde je vanaf het begin een visie op deze zeer intense film, en als regisseur heb je die waargemaakt. Je hebt je verantwoordelijk en professioneel gedragen, en ik wens je veel succes bij je volgende project.

In een interview uit 2007 met Ain’t It Cool News, besprak Zelda Rubinstein haar herinneringen aan het opnameproces. Ze zei dat “Steven alle zes dagen regisseerde” dat ze op de set was: “Tobe zette de shots op en Steven deed de aanpassingen.” Ze beweerde ook dat Hooper “een aantal onaanvaardbare chemische middelen in zijn werk toeliet,” en, toen ze naar binnen ging om auditie te doen voor Hooper en Spielberg, op dat moment, dat “Tobe er maar gedeeltelijk was.” Uitlatingen van acteur James Karen, met betrekking tot een 25-jarig jubileum Q&A evenement die beiden hadden bijgewoond, hebben vervolgens beweerd dat deze opmerkingen oneerlijk waren tegenover Hooper. “Ze viel Tobe aan en ik weet niet waarom… Tobe was aardig tegen haar.”

In een Rue Morgue-artikel uit 2012, voorbereid voor de 30e verjaardag, werden interviews over de film verzameld van verschillende cast- en crewleden. In antwoord op de vraag van het tijdschrift over de kwestie van het auteurschap, kwamen de castleden unaniem aan de kant van Hooper. James Karen zei: “Tobe had het moeilijk met die film. Het is moeilijk als er elke dag een producer op de set is en daar is altijd veel over gesproken. Ik beschouwde Tobe als mijn regisseur. Dat is mijn standpunt over al die geruchten.” Martin Casella verklaarde: “Zoveel van Poltergeist ziet eruit en voelt aan als een Spielberg-film, maar mijn herinnering is dat Tobe vooral de regie deed.” Oliver Robins: “De man die de shots opzet, de acteurs blokkeert en met de crew samenwerkt om een visie te creëren, is de regisseur. In die termen, Tobe was de regisseur. Hij is in ieder geval degene die mij geregisseerd heeft.” Make-up- en effectenman Craig Reardon verklaarde dat Spielberg vaak het laatste woord had, zoals toen zijn oorspronkelijke versie van de kankerbiefstuk die hij maakte volgens de specificaties van Hooper uiteindelijk zijn veto kreeg van Spielberg: “Hoewel de eerste biefstuk geen moordende hoeveelheid werk vertegenwoordigde, had het genoeg tijd en moeite gekost – waarvan ik me niets kon veroorloven om te verspillen – dat ik besloot om er in de toekomst voor te zorgen dat alles wat ik voorbereidde van tevoren zou worden goedgekeurd door zowel Spielberg als Hooper.”

Na de voltooiing van de hoofdopnamen in de eerste week van augustus 1981, bracht Hooper tien weken door in de montagekamer om de eerste snede van de film samen te stellen. Spielberg bracht een groot deel van deze tijd door met het toezicht houden op de SFX-fotografie die werd gehouden bij Industrial Light & Magic (ILM).

In een interview uit 2015 met het online tijdschrift Film Talk, werd Hooper gevraagd naar de controverse. Hij beweerde dat de geruchten waren begonnen door een artikel in de Los Angeles Times nadat hun verslaggevers zagen dat Spielberg Hooper hielp met het verkrijgen van beelden van “kleine raceauto’s” voor het huis, terwijl Hooper elders bezig was met het opnemen van een andere scène. “Van daaruit werd het zijn eigen legende. Dat is hoe ik het me herinner; ik was de film aan het maken en later hoorde ik deze dingen nadat hij klaar was. Veel duidelijker dan dat kan ik het niet maken.”

Volgens de website van Blumhouse Productions meldde Poltergeist 1e assistent-camera John R. Leonetti dat Spielberg de film meer regisseerde dan Hooper. “Hooper was zo aardig en gewoon blij om daar te zijn. Hij had een creatieve inbreng. Steven ontwikkelde de film, en hij mocht hem regisseren, behalve dat er een staking van de regisseurs werd verwacht, dus hij was ‘de producent’, maar eigenlijk regisseerde hij de film voor het geval er een staking zou komen en Tobe vond dat goed. Het was niets tegen Tobe. Af en toe verliet hij de set en liet Tobe een paar dingen doen, gewoon omdat. Maar echt, Steven regisseerde het.”

Na het overlijden van Hooper op 27 augustus 2017 kwam regisseur Mick Garris, die publicist was bij de film en de set meermalen bezocht, op de Post Mortem podcast ter verdediging van Hooper:

Tobe riep altijd actie en cut. Tobe was zeer betrokken bij de pre-productie en alles. Maar Steven is een man die binnenkomt en de beslissingen neemt. Dus je bent bezig met je eerste studiofilm, ingehuurd door Steven Spielberg, die enthousiast betrokken is bij deze film. Ga je zeggen, ‘Stop daarmee… laat mij dit doen’? En dat deed ik. Tobe was een geweldige filmmaker. Ik denk niet dat het is dat Steven controlerend was. Ik denk dat het was dat Steven enthousiast was. En niemand was er om Tobe te beschermen. Maar de hele pre-productie was gedaan door Tobe. Tobe was er altijd bij. Tobe’s visie is daar heel erg gerealiseerd. En Tobe kreeg krediet omdat hij krediet verdiende. Inclusief… Steven Spielberg zei dat.

Ja, Steven Spielberg was er erg bij betrokken. Het is een Tobe Hooper-film.

Special effectsEdit

De special effects voor Poltergeist werden geproduceerd door Industrial Light and Magic, die werden overzien door Richard Edlund. De film werd bekroond met de BAFTA Award voor Best Special Visual Effects en werd genomineerd voor de Academy Award voor Best Visual Effects, maar verloor die prijs aan Spielbergs andere zomerhit, E.T. the Extra-Terrestrial.

MusicEdit

De muziek voor Poltergeist werd geschreven door veteraan-componist Jerry Goldsmith. Hij schreef verschillende thema’s voor de partituur, waaronder het slaapliedje “Carol Anne’s Theme” om het gelukzalige leven in de voorsteden en de jonge vrouwelijke hoofdpersoon weer te geven, een elegante semi-religieuze melodie voor de omgang van de zielen gevangen tussen werelden, en een aantal dissonante, atonale uitbarstingen tijdens momenten van terreur. De score leverde Goldsmith een Oscarnominatie op voor Best Original Score, maar hij verloor van collega-componist John Williams voor E.T. the Extra-Terrestrial.

Goldsmiths score werd in 1982 voor het eerst uitgebracht op LP door MGM Records in een 38 minuten durende versie. Rhino Movie Music bracht later een 68 minuten durende versie uit op CD in 1997. Een twee-disc soundtrack album volgde later op 9 december 2010 door Film Score Monthly met extra bron-en alternatief materiaal. De 2010 release bevatte ook niet eerder uitgebrachte tracks van Goldsmith’s score voor The Prize (1963).

Er is een alternatieve versie van “Carol Anne’s theme” die tekst heeft. Die versie is onofficieel getiteld “Bless this House” (wat een regel uit het refrein is). Het was niet te horen in de film, maar maakte wel deel uit van het oorspronkelijke album.

Geef een reactie

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *