Poltergeist (film de 1982)

Principalement tourné sur Roxbury Street à Simi Valley, en Californie.

Crédit créatifEdit

Une clause de son contrat avec Universal Studios empêchait Steven Spielberg de réaliser tout autre film pendant la préparation de E.T. l’extra-terrestre. Selon Tobe Hooper, le concept même du film était le sien, qu’il a présenté à Spielberg après avoir refusé l’offre de réaliser Night Skies. Time et Newsweek ont qualifié l’été 1982 de « l’été Spielberg » parce que E.T. et Poltergeist sont sortis à une semaine d’intervalle en juin. Certains ont suggéré que Spielberg, en plus d’être le coproducteur et le coscénariste de Poltergeist, en avait également été le coréalisateur de facto. Ce point de vue était étayé par diverses déclarations de Spielberg sur sa participation au film, notamment une citation donnée dans un article du Los Angeles Times du 24 mai 1982 :  » Tobe n’est pas… un type qui prend les choses en main. Si une question était posée et qu’une réponse n’était pas immédiatement disponible, j’intervenais pour dire ce que nous pouvions faire. Tobe acquiesçait, et c’est devenu le processus de collaboration. »

Ce même article du Los Angeles Times notait que la Directors Guild of America avait « ouvert une enquête sur la question de savoir si le crédit officiel de Hooper était dénigré ou non par des déclarations que Spielberg a faites, revendiquant apparemment la paternité du film. » L’enquête a abouti à la décision d’un arbitre selon laquelle « MGM/UA Entertainment Co. doit verser 15 000 dollars au réalisateur Tobe Hooper parce que le studio a accordé au producteur Steven Spielberg un crédit plus important que celui accordé à Hooper dans ses bandes-annonces », tout en notant également que « des questions plus larges de conflit existent entre le producteur-scénariste (Spielberg) et le réalisateur » (la DGA avait initialement demandé 200 000 dollars de dommages et intérêts). Le coproducteur Frank Marshall a déclaré au Los Angeles Times que « la force créatrice du film était Steven. Tobe était le réalisateur et était sur le plateau tous les jours. Mais Steven a fait le design de chaque storyboard et il était sur le plateau tous les jours, sauf pendant trois jours où il était à Hawaï avec Lucas ». Cependant, Hooper a déclaré qu’il « a fait entièrement la moitié des story-boards. »

Le Hollywood Reporter a imprimé une lettre ouverte de Spielberg à Hooper dans la semaine de la sortie du film.

Regrettablement, une partie de la presse a mal compris la relation créative assez unique que vous et moi avons partagée tout au long du tournage de Poltergeist.

J’ai apprécié votre ouverture en me laissant, en tant que scénariste et producteur, une grande marge de manœuvre pour l’implication créative, tout comme je sais que vous étiez heureux de la liberté dont vous disposiez pour réaliser Poltergeist de manière aussi merveilleuse.

A travers le scénario, vous avez accepté dès le départ une vision de ce film très intense, et en tant que réalisateur, vous avez livré la marchandise. Vous vous êtes comporté de manière responsable et professionnelle tout au long du film, et je vous souhaite beaucoup de succès pour votre prochain projet.

Dans une interview de 2007 avec Ain’t It Cool News, Zelda Rubinstein a évoqué ses souvenirs du processus de tournage. Elle a déclaré que « Steven a dirigé les six jours » où elle était sur le plateau : « Tobe préparait les plans et Steven faisait les ajustements. » Elle a également affirmé que Hooper « a autorisé certains agents chimiques inacceptables dans son travail » et, lorsqu’elle est allée auditionner pour Hooper et Spielberg, à ce moment-là, que « Tobe n’était que partiellement présent. » Les commentaires de l’acteur James Karen, à propos d’un événement du 25e anniversaire de Q&A auquel les deux avaient assisté, ont par la suite allégué que ces remarques étaient injustes envers Hooper. « Elle s’en est pris à Tobe et je ne sais pas pourquoi… Tobe était gentil avec elle. »

Dans un article de Rue Morgue de 2012 préparé pour le 30e anniversaire, des interviews sur le film ont été compilées auprès de plusieurs membres de la distribution et de l’équipe. En réponse à la question du magazine sur la question de la paternité, les membres du casting se sont unanimement rangés du côté de Hooper. James Karen a déclaré : « Tobe a eu du mal sur ce film. C’est difficile quand un producteur est présent sur le plateau tous les jours et on en a toujours beaucoup parlé. Je considérais Tobe comme mon réalisateur. C’est ma position sur toutes ces rumeurs ». Martin Casella a déclaré : « Une grande partie de Poltergeist ressemble et se ressent comme un film de Spielberg mais mon souvenir est que Tobe était surtout à la réalisation. » Oliver Robins : « Le type qui met en place les plans, bloque les acteurs et travaille avec l’équipe pour créer une vision est le réalisateur. Dans ces termes, Tobe était le réalisateur. C’est lui qui m’a dirigé, en tout cas. » Craig Reardon, maquilleur et spécialiste des effets, a déclaré que Spielberg avait souvent le dernier mot, comme lorsque la version originale du steak cancéreux qu’il a réalisée conformément aux spécifications de Hooper a finalement reçu le veto de Spielberg : « Bien que le premier steak n’ait pas représenté une quantité de travail tuante, il avait consommé suffisamment de temps et d’efforts – dont je ne pouvais pas me permettre de gaspiller – pour que je détermine à l’avenir de m’assurer que tout ce que je préparais serait approuvé à l’avance par Spielberg ainsi que par Hooper. »

Après l’achèvement du tournage principal dans la première semaine d’août 1981, Hooper a ensuite passé dix semaines dans la salle de montage pour mettre en place le premier montage du film. Spielberg a passé une grande partie de ce temps à superviser les prises de vue SFX qui se tenaient chez Industrial Light & Magic (ILM).

Dans une interview de 2015 avec le journal en ligne Film Talk, Hooper a été interrogé sur la controverse. Il a affirmé que les rumeurs ont été lancées par un article du Los Angeles Times après que leurs reporters aient vu Spielberg aider Hooper à obtenir des séquences de « petites voitures de course » devant la maison alors que Hooper était occupé à tourner une autre scène ailleurs. « À partir de là, c’est devenu sa propre légende. C’est ainsi que je m’en souviens ; je faisais le film et plus tard, j’ai entendu ces choses après qu’il ait été terminé. Je ne peux vraiment pas remettre les pendules à l’heure plus que ça. »

Selon le site internet de Blumhouse Productions, le 1er assistant caméra de Poltergeist, John R. Leonetti, a rapporté que Spielberg a dirigé le film plus que Hooper, déclarant : « Hooper était si gentil et juste heureux d’être là. Il a eu un apport créatif. Steven a développé le film, et c’était à lui de le réaliser, sauf qu’il y avait une anticipation d’une grève des réalisateurs, donc il était ‘le producteur’ mais en réalité il l’a réalisé au cas où il y aurait une grève et Tobe était cool avec ça. Je n’avais rien contre Tobe. De temps en temps, il quittait le plateau et laissait Tobe faire certaines choses, juste parce que c’était nécessaire. Mais vraiment, c’est Steven qui l’a dirigé. »

Après le décès de Hooper le 27 août 2017, le réalisateur Mick Garris, qui était publiciste sur le film et a visité le plateau à plusieurs reprises, a pris la défense de Hooper sur le podcast Post Mortem :

Tobe appelait toujours à l’action et à la coupe. Tobe avait été profondément impliqué dans toute la pré-production et tout le reste. Mais Steven est un gars qui arrive et qui prend les décisions. Et donc, vous êtes sur votre premier film de studio, engagé par Steven Spielberg, qui est impliqué avec enthousiasme dans ce film. Allez-vous dire :  » Arrêtez ça… laissez-moi faire ça  » ? Ce qui a été fait.

Tobe était un cinéaste formidable. Je ne pense pas que ce soit que Steven contrôlait. Je pense que c’est que Steven était enthousiaste. Et personne n’était là pour protéger Tobe. Mais toute la pré-production a été faite par Tobe. Tobe était là tout du long. La vision de Tobe y est très bien réalisée. Et Tobe a été récompensé parce qu’il le méritait. Y compris… Steven Spielberg a dit ça.

Oui, Steven Spielberg a été très impliqué. C’est un film de Tobe Hooper.

Effets spéciauxEdit

Les effets spéciaux de Poltergeist ont été produits par Industrial Light and Magic, qui ont été supervisés par Richard Edlund. Le film a reçu le BAFTA Award des meilleurs effets visuels spéciaux et a été nommé à l’Academy Award des meilleurs effets visuels, perdant ce prix au profit de l’autre succès estival de Spielberg, E.T. l’extra-terrestre.

MusiqueEdit

La musique de Poltergeist a été écrite par le compositeur vétéran Jerry Goldsmith. Il a écrit plusieurs thèmes pour la partition, notamment la berceuse « Carol Anne’s Theme » pour représenter la vie de banlieue béate et la jeune protagoniste féminine, une élégante mélodie semi-religieuse pour les tractations des âmes prises entre les mondes, et plusieurs blasts dissonants et atonaux pendant les moments de terreur. La partition a ensuite valu à Goldsmith une nomination à l’Oscar de la meilleure musique originale, bien qu’il ait perdu face à son collègue compositeur John Williams pour E.T. l’extra-terrestre.

La partition de Goldsmith a été publiée pour la première fois en 1982 sur disque par MGM Records dans une version de 38 minutes. Rhino Movie Music a ensuite publié une coupe de 68 minutes sur CD en 1997. Un album de deux disques de la bande originale a ensuite été publié le 9 décembre 2010 par Film Score Monthly, avec des sources supplémentaires et des matériaux alternatifs. La version de 2010 comprenait également des morceaux inédits de la partition de Goldsmith pour The Prize (1963).

Il existe une version alternative du « thème de Carol Anne » qui comporte des paroles. Cette version est officieusement intitulée « Bless this House » (qui est une ligne du refrain). Elle n’a pas figuré dans le film, mais faisait partie de l’album original.

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